白癜风什么情况 http://news.39.net/bjzkhbzy/171211/5920693.html 相声演员的表演以说为主，不同于梨园行，对于先天嗓音条件要求不是十分苛刻。但相声又讲究四门功课——说学逗唱。其中“唱”这一门就要求演员具备一定的嗓音条件。对于“唱”这门基本功，郭德纲对它的理解是专指唱太平歌词，也就是所谓的本门唱。但行内绝大多数老先生对于基本功唱的理解是凡是用演员本嗓唱出来的都归为唱这一类，而刻意模仿别人声音的唱归为学。在相声界中不乏侯宝林、刘文亨这样先天嗓音条件极佳的演员，他们可以将自身优势在舞台表演中淋漓尽致的发挥。而还有很多嗓音条件平平，不擅长唱的演员，例如：马三爷、高英培、杨少华等等，他们懂得扬长避短，在说功活上独树一帜，同样功成名就。但今天要为众位介绍的这位相声演员，却偏偏反其道而行，而且还在唱上颇有建树。
“没嗓子”曲艺界专指演员嗓音条件不佳，如嗓音沙哑、五音不全等都可以算在“没嗓子”这一类。马三爷嗓音沙哑，行话戏称为云遮月的嗓子。因此，观众极少听到马三爷在台上使柳活，像《*鹤楼》、《学李多奎》基本是观众听到马三爷为数不多的柳活段子。在天津茶馆园子里有一位“没嗓子”的太平歌词的非遗传人，他就是佟守本先生。佟守本是张振圻门下得意弟子，师爷就是大名鼎鼎的寿字辈名家李寿增。为什么说佟守本“没嗓子”呢，主要因为佟先生天生说话鼻音重，而且声线略带沙哑。初到园子听佟守本表演说功活时，很多观众都以为演员是不是感冒带病表演，实际佟先生说话就这个味儿。
俗话说“先天不足，后天努力”，佟守本从开蒙到入行拜师始终没有放弃对唱的追求。他认为，既然进了相声这个门吃这碗饭，说学逗唱就不能缺一门。在太平歌词的挖掘整理和表演方面，放眼全国佟守本可以算首屈一指。他致力于复苏太平歌词这门艺术开始于十几年前，那时他在众友相声艺术团演出，每到年前“封箱”时，按照老规矩，演员们要演一个从未在舞台上表演过的新节目。连续两年的演出中，他分别演出了太平歌词《秦琼观阵》和《韩信算卦》，本以为无人问津的节目却颇受观众欢迎。也就是从那时开始，他便留心收集太平歌词的唱段。经过十几年的积累挖掘，佟守本先生汇集整理了余段太平歌词并将这些唱段全部编写成一本《中国太平歌词珍本》。
在佟守本先生看来，太平歌词其唱法独特，作为一种乐器伴奏的纯粹演唱的曲艺形式，它不像戏曲那样高门大嗓儿，而是讲究韵味。曲调高低长短，灵活运用，有板有眼、不急不慢、准确传神地将一个故事演唱出来。对于演员嗓音唱腔高低上并没有严格要求，让观众听着舒服，有回味就是好的表演。就拿《单刀会》来说，郭德纲和刘文步唱出来就是两种截然不同的风格。佟守本除了在收集整理太平歌词文本方面为相声界置了产业，在演唱方面同样独具风格，太平歌词演唱时需要演员对鼻腔共鸣和脑后音共鸣运用自如，在这一点上佟守本凭借个人后天努力，弥补了嗓音条件上的缺失，而且单从太平歌词演唱上看比一些“有嗓子”的演员还略胜一筹。
今年已经72岁高龄的佟守本先生，一生坚守在天津茶馆园子，没登上过央视舞台，没大红大紫扬名立万，甚至可以说除了在曲艺之乡天津，到了其他城市都无人知晓。但他却培养出一批又一批优秀的青年相声演员，在传承这门传统艺术上默默无闻的贡献着。